第1章 群书治47（2/2）

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那天傍晚，索菲亚跟着阿德里安回到他的“画室”——其实是个废弃的集装箱，屋顶漏着雨，墙上贴满了画：有戴羽毛头饰的印第安女人，有在海浪里挣扎的黑人少年，还有一幅巨大的画，画着整个圣玛尔塔贫民窟，每个窗户里都飘着不同颜色的光。

“我以前也在街头偷东西。”阿德里安卷起袖子，露出小臂上的刀疤，“直到有天发现，比起抢别人的面包，我更想画下他们吃面包时的笑容。”他把旧画架推给索菲亚，“现在换你了——用画笔当武器，怎么样？”

三、画布上的“暴力转译”

最初的三个月，索菲亚的画里全是血。

她画卡洛斯挥刀的手，画警察追着孩子跑的腿，画爸爸摔碎酒瓶时飞溅的玻璃碴——每一笔都用力到划破画纸。阿德里安从不阻止，只是默默给她递上更厚的画布，还有各种奇怪的“颜料”：生锈的铁钉泡出的褐色，旧轮胎烧出的炭黑，甚至把自己的血混进红色颜料里，在画布上写下葡萄牙语：“疼痛可以是颜料，但别让它变成子弹。”

改变发生在那个暴雨夜。索菲亚躲在集装箱里画妹妹的葬礼，铁皮屋顶的雨水滴在画上，把蓝色的天空晕成一片汪洋。阿德里安冒雨冲进来，怀里抱着个湿漉漉的纸箱——里面是他从垃圾站捡来的儿童绘本，封面上画着会笑的太阳和会唱歌的星星。

“你看，”他翻开绘本，指着上面的蜡笔画，“这个小女孩用紫色画夜晚，因为她觉得星星在紫色里更亮。”他握住她沾着颜料的手，在画布上画了个歪歪扭扭的笑脸，“暴力不是唯一的语言，就像黑色不是唯一的颜色。”

那天之后，索菲亚开始注意到贫民窟里的光：凌晨四点面包店飘出的暖黄蒸汽，巷口老妇人摆在窗台上的粉色康乃馨，还有阿德里安教她用荧光颜料画的“星星路”——在每个转角的墙上画颗荧光星，让晚归的孩子不会掉进没盖的下水道。

四、卢浮宫前的“贫民窟回响”

19岁那年，索菲亚的画第一次走出贫民窟。

阿德里安带着她的《垃圾站的春天》参加里约现代艺术展——画布是用捡来的广告布改的，颜料里混着贫民窟的沙土，画中一个女孩蹲在垃圾堆里，手里捧着朵从混凝土缝里长出的蒲公英，背景是用碎玻璃拼贴的彩虹。

开展那天，穿西装的艺术评论家们围着画讨论，有人说“这是对底层生存的暴力解构”，有人说“色彩的冲突体现了社会撕裂”。索菲亚躲在角落搓着沾颜料的手指，直到一个扎着小辫的黑人女孩跑过来，指着画里的蒲公英说：“姐姐，我家楼下的墙缝里也有这种花！”

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