第69章 缘份、浣熊（2/2）

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电影脚本开始是这样的：

Ⅰ.吉尔·瓦伦丁

A.大楼

面景1：开场动画

1998年7月

浣熊市森林

背景是乌云密布的天空

克里斯：阿尔法小队已经飞往浣熊市北面的森林区域，搜索在我们任务期间失踪的刺客小队成员所在的飞机。

背景对话

威斯克：克里斯，你还没找有到他？

克里斯：没有，我还没有找到他。

场面转换到新闻报纸——“浣熊市时报——离奇杀人事件被确认发生在浣熊市。”

转到“浣熊市的恐怖事件！更多的受害者死亡。”转到“STARS已经被派往拯救浣熊市。”

一张被山脉围绕着的浣熊市地图。

……

要是这样写下去，会把读者都赶跑的。

在进一步改写的过程中，慢慢的他逐渐意识到一件事情，让他时常陷入纠结之中。

因为在写作过程中，他意识到，现在，自己是这部书的作者，不一定要局限在原作的一些设定里。

如果有需要改变的，就要规划好这部书的源点、世界观和核心。

其实严格来说，乔治·A·罗梅罗的丧尸三部曲，才应该称为丧尸电影鼻祖。

其中的第一部‘活死人之夜’拍摄于1968年。这是一个具有划时代意义，开创性题材的电影，审美大胆，有先锋意识。

强烈的光影对比、剪辑上的过度用力和辛辣嘲讽都使这部电影充满了独特的气质。

不过由于年代和技术因素，电影在叙事上比较粗糙，人物单一，扁平，演技无力。

虽然硬伤明显，但并不影响它是一部优秀电影。

通过整体真实认真地讲述故事的派系，结局的力量非常猛烈，有着隐射时局的意义和反观现实的思考。

真正可怕的是人心！活死人这个形象，已经能很好地表达这部电影的主题。

通过以上分析，就能明白，为什么白满川决定要先搁置“始祖病毒”为开篇。简单来说，就是力量感不够。

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