第536章 “承认”（2/2）

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然而，有趣的是，李小龙并不是通过传统的方式进入国家项目库的。

通常情况下，一个文化符号会先被国家层面所认可和推崇，然后再逐渐走向世界舞台。

但李小龙的路径却恰恰相反，他是先在世界范围内获得了巨大的成功，然后才被国家项目库“补票”入库。

这种“逆行”的路径使得李小龙的文化符号地位显得与众不同。

他并非是被国家直接塑造出来的，而是凭借自身的实力和影响力，从世界舞台反向被国家所收编。

这一现象告诉我们，文化符号并非是简单的同质化“荣誉名单”，而是一个复杂的光谱。

在这个光谱中，一端是被国家或机构主动塑造出来的文化符号，它们往往承载着特定的政治、社会或文化意义；

而另一端则是像李小龙这样，先在世界范围内征服了大众，然后才被国家追认的文化符号。

李小龙站在这个光谱的最极端点上，他的存在提醒着我们，这两种类型的文化符号之间确实存在着明显的区别，而且这种区别是非常巨大的。

可以这样理解，一个人的成就和影响力可以通过多种方式获得。

有些人可能依靠国家的命名和宣传来提升自己的知名度，而李小龙则是通过自己的努力和实力打拼出来的。

具体来说，可以从以下两个方面来分析：

首先是命名权方面。

对于国家符号而言，通常是先有红头文件的正式命名，然后再向世界展示。

而对于李小龙来说，他的成就却是先在全球范围内产生了广泛的影响，比如他的电影在全球取得了高额票房，他的名字被收录进了英文字典词条，他还登上了时代封面等。

50 年后，红头文件的“追认”只是对他早已取得的成就的一种认可。

其次是传播路径方面。国家符号的传播往往是通过官方预算，构建外宣矩阵，然后将信息传递给海外受众。

而李小龙的传播路径则有所不同，他先是在香港的电影市场取得成功，然后进军好莱坞的暑期档，接着在全球范围内引发了二次创作的热潮，最后才得到了官方的再次包装和推广。

虽然可以将李小龙的成就理解为是自己“打出来”的，但实际上他的成功也离不开时代背景和各种因素的综合作用。

(备注:不容易)

权力关系是一个复杂而微妙的概念，它涉及到国家与受众之间的互动和博弈。

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